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    于正被批評搞暈了

    2021-11-22 11:41發布

    幕后 | 導演制片

    作者|謝明宏
    編輯|李春暉
     
    有句老話叫“聽人勸吃飽飯”,于正老師顯然是其信徒。然而越是聽人勸,越來越只能混個半飽,可見互聯網的眾聲嘈雜之下,聽誰的勸、聽哪些勸,可要自己主動甄別。一股腦的接受批評、積極改正,不是從善如流,而是用戰術勤奮來掩蓋戰略懶惰。
     
    乾隆年間的魏瓔珞祈求雷神降下天譴的時候,千里之外蘇州城的蔣勤勤正在潛心復原雙面緙技藝。女性主義敘事由狗血淋漓的荒誕,轉向克己復禮的平淡,于正的巨大轉變并未獲得觀眾的肯定。

     
    《當家主母》11月8日開播,一周后騰訊視頻的累計播放量堪堪突破1億(優愛騰聯播),豆瓣評分5.3。自2018年的《延禧攻略》后,于正編劇和出品的劇已經接連撲了《皓鑭傳》《烈火軍?!贰遏W邊不是海棠紅》《玉樓春》?!懂敿抑髂浮凡坏珱]有回春的潛力,恐怕還將創下“莫蘭迪色系列”劇的新低。
     
    怪誰?叭叭評論的觀眾未動真心,可被批評的于正卻動了真情。他以為《延禧攻略》勝利的法寶是灰撲撲的濾鏡以及所謂的非遺特色,卻沒看到狗血扯頭花帶來的“爽感”才是得分點。近年的于正劇似乎陷入了這樣一種怪圈——他越是照著以前觀眾的評價去創作,他的創作就越沒有水花。
     
    高級感,恐怕是觀眾批評劇集時的遮羞布。而三俗劇情,才是大家偷著喜歡卻難以宣之于口的收視癖好。回顧十年前的《宮鎖心玉》,印象最深的還是晴川和兩位阿哥的情感糾葛。檢視《玉樓春》和《當家主母》,難道大家會對民間戲法和緙絲技術念念不忘嗎?

     
    于正在“拋棄”于正,既可能是他吸取了觀眾意見,也可能是他自身創作思路的轉變。在陽春白雪和下里巴人之間,他似乎一直沒找到合適的公約數。在“過俗”和“媚雅”的糾結中,創作者們又是怎么丟掉收視密碼的?
     

    當家主母,命題作文

     
    “良弓(男二)最恨魏家的當家主母,他怎么會去喜歡任家的當家主母呢?”為了扣題,《當家主母》幾乎每集都要重復20遍“當家主母”這個詞,就像是小學生作文跑偏了,結尾猛cue主題。
     
    剛開始,沈翠喜(蔣勤勤飾)去打小三曾寶琴(楊蓉飾)的時候,還有點老于正劇的味兒。當觀眾搓小手手以為《當家主母》會走向宅斗模式,它的劇情進展突然慢如蝸牛。

     
    先是沈翠喜默認了曾寶琴外室的地位,但害怕曾寶琴進了任家自己會坐不穩主母,所以干脆沒讓對方進門。女1和女2隔空斗法,這樣的宅斗看起來束手束腳,并不能讓觀眾覺得痛快。
     
    接著沈翠喜的丈夫任雪堂(徐海喬飾)捉拿水匪,中箭失蹤后好幾年活不見人死不見尸,于是沈、曾兩人的核心矛盾就被消解了。男人沒了,兩個女人斗起來還有啥興致。沈翠喜將曾寶琴的兒子秀山抱到任家撫養,曾寶琴放不下心就讓師弟魏良弓去教秀山念書。

     
    魏良弓初見沈翠喜,也是有“春天后母心”的刻板印象,接觸后才發現她內心善良。魏良弓最早對曾寶琴抱有感激心理,想刻個木頭人送給她。卻沒發現,不知不覺中他把木偶五官刻成了沈翠喜。
     
    當你再次搓手手,以為《當家主母》要展開人妻不倫戀時,它又轉頭搞起了時髦的“女性和解”。因為曾寶琴不惜跳湖來求沈翠喜看望病重的魏良弓,沈翠喜解除了她對曾寶琴的所有懷疑。
     
    兩人互訴衷腸一段,堪比教科書級別的百合片。沈翠喜說:“我想讓你離開雪堂,因為你是曾寶琴,是我年少時最好的朋友。我要看你活著,我要看著你琴棋書畫無所不能,我不想跟你爭來斗去?!?/span>

     
    曾寶琴跟對對聯一樣:“我想讓你離開雪堂,因為你是沈翠喜,是我年少時最好的朋友。我要看你活著,我要看你刺繡、緙絲、織錦,打理生意風風光光無所不能,我也不想與你爭來斗去?!?/span>
     
    含情脈脈的同時讓人頭皮發麻,這簡直違背了劇集創作的客觀規律。較為常見的方法是,一方對第三方這樣說,而第二方偶然中聽見。像這種兩個女子直接表露心跡念夸夸文的形式,本身就不合人物情感邏輯。為了扣上“girls help girls”的時尚主題,《當家主母》顯然陷入了文本結構旋渦。
     
    為了抵御蘇州織造李照對生絲市場的操控,熟知朝廷運作規律的曾寶琴貢獻了李照的經濟虧空線索,坐擁本土資源優勢的沈翠喜則收集李照犯罪證據。劇集想要營造有燃感的女子聯盟,但呈現的結果卻是綿軟無力。
     

    于正怎樣“丟掉”于正

     
    劇情無功無過,色調淡而顯老,內核游離不堅,《當家主母》失去過往于正劇的大眾熱度絕不委屈。雖然蔣勤勤和楊蓉很努力地去演繹兩個角色的內心沖突,但其人物本身就是不接地氣、不合人性的。

     
    沈翠喜是一個長期被傷害的人物,丈夫和她并無精神上的交流,就連任家老太太都對她留了一手,沒有教她“全用緙絲,不用刺繡”的絕招??伤缘聢笤?,悄悄給曾寶琴的院子開了道大門,被幾位叔公奪去主母位置關進小院也甘之如飴。為了救不成器的丈夫弟弟,還獻出任家最珍貴的宋錦。
     
    曾寶琴的命運也非常曲折,本是蘇州知府家的千金小姐,因為家族獲罪受牽連被賣進行院。好不容易被青梅竹馬的任雪堂買回去,卻只能做妾,剛生出遺腹子就被沈翠喜抱走。她雖然表面驕傲凌厲,私下卻未失善良本心。得知當年父母把自己許給任家是為了填補虧空的真相,她甚至要跳河自盡。
     
    多么善良的兩個女人啊,發生在她倆身上的故事都散發著圣母光輝。但兩個壞女人才有戲,一個好女人一個壞女人也還行,而兩個好女人,對于劇集絕對是滅頂之災。

     
    編劇大師羅伯特·麥基曾說:“當我們認同一位主人公及其生活欲望時,事實上是在為我們自己的生活欲望喝彩?!薄堆屿ヂ浴芬郧?,所有于正劇幾乎都是古代職場戲,講述的都是主人公如何一步步往上爬的故事。劇中的人物在擺脫古代等級制度壓迫時,陷入了對世俗理想與個體欲望的盲目追逐。
     
    曾經的杜云汐、魏瓔珞、陸貞、李皓鑭這些女性人物登上世俗的寶座后,她們是否真的藉由世俗理想的實現到達了人生幸福的彼岸?關于這個答案,于正劇從不作答,事實上也沒必要。
     
    在《當家主母》中,毫無“生氣”的沈翠喜和曾寶琴,活像是兩尊菩薩,觀眾幾乎看不到世俗欲望對兩人的侵染。曾寶琴唯一愿望是兒子秀山健康成長,沈翠喜最大訴求是將任家產業發揚光大。

     
    如果說“霸道王子愛民女”的故事模板被于正用濫了,那么《當家主母》的情感描寫則是劍走偏鋒的倫理邊緣,脫俗的同時也失去了大眾共鳴的可能。魏良弓恨魏家主母逼走生母,可他偏偏愛上沈翠喜,看到了她作為主母的孤獨和隱忍。沈翠喜本以為日子再無波瀾,卻對病懨懨的教書先生動情,恨不能與之泛舟江上。
     
    過去于正洞悉了現代女性的職場夢想,從《大清后宮》《美人心計》到《延禧攻略》《皓鑭傳》,一直在塑造強大女性和心靈雞湯。而從《鬢邊不是海棠紅》到《當家主母》,他的平民女子失去了“成功學”的雞血,也失去了代入感。
     

    從“阿寶色”到“莫蘭迪”

     
    “這個嶄新時代埋葬了傳統歷史,但這些歷史卻被制作為特殊的符號供人消費?!滨U德里亞此語,可以概括于正中早期的劇集創作。過度娛樂化使得于正劇缺少歷史情懷,為了求新求異經常有洗白壞人的嫌疑。
     
    心狠手辣的呂后,曾是與丈夫患難與共的賢妻良母(《王的女人》);昏懦的唐高宗打破士族勢力威脅,隋唐數次征伐高麗,只有他發動的這次取得勝利(《美人天下》);風評頗差的北齊女相陸令萱,成為輔佐朝政的有功之人(《陸貞傳奇》)。

     
    根據于正劇的歷史敘事態度,可以將其創作分為三個時段。2004年-2009年是“合理戲說”的探索期,主要表現為對戲說歷史的興趣,雖有亮點但并未引發巨大爭議。
     
    《荊軻傳奇》秉承了清冷歷史劇的創作方式,還帶著些現代意識的思辨。高漸離會議論:“這個年代,不是有太多人該殺,而是這個年代,有太多混亂的秩序?!薄洞笄搴髮m》炒《金枝欲孽》的熱飯,總還沒有改道光愛全皇貴妃的歷史線;《胭脂雪》以7個女人的故事抨擊了父權社會對女性的摧殘(范冰冰工作室的開門大作,也是時淚作品)。

     
    2010-2017是“狗血荒誕”的成熟期,以《美人心計》《宮鎖心玉》《陸貞傳奇》為代表,基本上是出一部爭議一部的節奏?!秾m鎖心玉》中晴川將現代學習的知識運用到古代,一系列時空錯置的情節開啟了清穿劇的熱潮。該時段也有失敗作品如《神雕俠侶》里的雞腿姑姑,但雖未能復刻《笑傲江湖》的成功,至少還有討論度,甚至延續到了今天。
     
    2018年以降,于正來到了“非遺入劇”的迷茫期。起初《延禧攻略》里的“絨花”和“打樹花”還能與劇情融合,至少互不干涉。但到了《鬢邊不是海棠紅》,京劇和故事就未能相得益彰。它的主流化改編透露了于正想要謀求更大市場的信心,但隨著人物關系矛盾的弱化,又失去了觀眾打口水戰的輿論奇觀。

     
    就《當家主母》來看,于正劇對非物質文化遺產的影視開發還沒有突破單純視覺化階段。指望《尚食》展現深刻的傳統飲食文化恐怕不現實,而重組吳謹言、秦嵐“令后CP”的《傳家》目前還不清楚如何靠攏非遺,但民國時期國貨自強的主題,想必于正還是能抓一把的。
     
    從《宮鎖心玉》的阿寶色到《延禧攻略》的莫蘭迪,于正偏愛的濾鏡變化也反映著某種創作心態的轉折。脫離狗血擁抱更深層次的內容,是創作者應有的追求。但幾部劇擁抱下來,觀眾也沒有對于正的進步予以鼓勵。相反,在故事失去可看性之后,我們才發現當年于正劇真正的“可看性”在哪里。


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    文章來源:娛樂硬糖(ID:yuleyingtang)   

    作者|謝明宏
    編輯|李春暉

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