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    跟著彈幕看《教父》,我只想說“時代變了”

    2022-02-15 10:26發布

    幕后 | 導演制片




    ?????♂?

    《教父》上映50周年,我們的觀念變化了嗎?



    每當人們想要強調兩性之間的巨大差異時,總會援引那句著名的“男人來自火星,女人來自金星”。如果我們預設這句話成立,那么誕生于1972年的影史經典《教父》三部曲在金星上放映時,很可能賣不出幾張電影票。

    The Godfather, 1972

    不管你愿不愿意承認,這個IMDB均分高達9.2、長年占據豆瓣經典片單前五名的系列,在誕生之初就不是以女性觀眾為受眾群體的。

    翻看《教父》系列的影評,還能驚喜地發現,它不知道從什么時候起被冠上了“男性必看”“男人圣經”這樣非常中二的名號。而打開視頻網站的彈幕,滿屏飄過的“格局小了”“路走窄了”“別跟黑幫談渣男”,更是讓人懷疑,教父或許不存在,但每位普男心中都住著一個教父。

    The Godfather, 1972

    于是本著科學嚴謹、求真求實的態度,我還是決定再重溫一遍《教父》三部曲,并嘗試著回答這個問題:性在《教父》塑造的現代叢林世界里,究竟扮演著什么樣的角色?半個世紀過去了,我們的性別觀改變了嗎?


    康妮:

    歇斯底里的“瘋女人”


    作為片中出場的第一個女性角色,妹妹康妮戲份雖然不多,但對劇情發展卻有著承上啟下的推動作用。

    故事從她的婚禮開始??吕锇捍笳暮笤褐?,康妮身穿白紗,在眾人的擁戴下和新郎一起接受神父的祝福;人們伴隨著意大利風格的音樂快樂舞蹈,好一副鮮花著錦的熱鬧場面。

    而與之形成鮮明對照的是,在一間昏暗的會客室里,家族的大家長、康妮的父親維多·柯里昂正在接見有求于他的人——按照西西里當地的傳統習俗,沒有人可以在自己女兒的婚禮上拒絕別人的請求,哪怕你是當地最有聲望、最有地位的黑手黨領袖。

    The Godfather, 1972

    在這個后來被人津津樂道的偉大開場中,導演短時間內就交代清了人物之間的關系與故事背景,這對于體量大、角色多的家族戲來說非常重要。

    而康妮的婚禮也為后面的故事埋下了伏線:作為家族中最受寵愛的小女兒,她從小生活在父親和兄長們的庇佑之下,卻沒能收獲婚姻的幸福。

    像許多觀念守舊的女性一樣,康妮長期遭受丈夫的家暴卻沒想過要離婚;在黑手黨家族中成長的經歷讓她最終選擇向哥哥求助,企圖用一種“以暴制暴”的原始手段和丈夫抗衡。這也從側面反映了教父生態系統里的首要準則:權力、尊嚴與威望大于一切,甚至可以代替法律實現公平和正義。

    The Godfather, 1972

    我們可以說康妮代表了電影中的一類女性形象(包括活在臺詞里的殯儀館老板女兒和維多·柯里昂的妻子):

    她們身處以保守著稱的意大利天主教家庭,時刻活在他人對女性的期望之中,活在由丈夫、父親、兄長打造出的安全世界里,認為女人理應順從、理應被保護,所以才對外界的危險一無所知。而她們的無知一旦讓男主人公陷入險地,比如大哥桑尼替妹妹出頭而遭到埋伏,就會被安上“愚蠢”“戀愛腦”“歇斯底里”的標簽。


    阿波羅尼亞:

    純真時代的終結


    如果康妮代表了傳統意大利女性在男權泥沼中被動的命運,那阿波羅尼亞則象征著“新教父”麥克生命中最遠離權力紛爭、溫情而美好的部分。

    父親維多·柯里昂遭到仇家暗害后,原本從不涉足家族幫派斗爭、扮演乖兒子角色的麥克選擇為父親出一口惡氣。他拿上槍,在小餐館里了結了仇人的性命,卻不得不因此離開紐約,回到西西里暫避風頭。

    The Godfather, 1972

    在那里,麥克遇見了美麗性感、不諳世事的阿波羅尼亞,愛情的快樂讓他暫時忘記了發生在自己身上的故事,他們結婚了,過著幸福的生活。但此時柯里昂家族正陷入前所未有的內憂外患之中,黑幫帝國在時代洪流中日薄西山,而國王則垂垂老矣,候選接班人們要么有勇無謀要么有謀無勇。

    The Godfather, 1972

    終于,大哥桑尼在為妹妹康妮報仇的路上被對家刺殺,無辜的阿波羅尼亞也卷入了柯里昂家族的幫派斗爭,不幸殞命。命運之手將原本打算隱居避世的麥克再一次從幕后推向臺前:他不得不承擔起作為兒子的責任,從父親手中接過沉重的權杖。

    阿波羅尼亞代表了麥克生命中最柔軟的部分。也因為兩人語言不通,全程沒有臺詞,只有懵懂的神情和水汪汪的眼睛,而成為整個系列最完美的“原配白月光”,直到第三部還有人深情追憶——“還是麥克的第一任老婆更適合他”。

    The Godfather, 1972


    凱:

    尷尬的旁觀者


    由黛安·基頓扮演的凱是片中地位最微妙的女性角色——她的存在貫穿故事發展的始終,以一種旁觀者的身份見證了柯里昂家族的興衰和麥克的成長史。

    故事開始時,凱以麥克女友的身份在康妮的婚禮上登場。這場戲里,導演通過凱與麥克的對話間接交待了人物間的關系以及故事背景,而凱的個人形象也樹立起來了:一個普通女孩,帶著天真的好奇心窺視著這個神秘家族中曾經發生以及正在發生的一切。

    The Godfather, 1972

    然而隨著情節的推進,麥克越來越多地參與到家族活動中,凱的處境就變得尷尬起來。阿波羅尼亞死后,麥克回到紐約,和凱結婚,組建了看似幸福的家庭;隨即凱便意識到,眼前的這個男人正在和自己漸行漸遠,他肩上承擔著守護家業的重責,相比之下,投身家庭去成為一個好丈夫、好父親已經是最不要緊的一件事。

    與此同時,她還面臨著道德上的困境:作為出身宗教家庭、受過良好教育,有著體面職業的優質獨立女性,凱始終無法接受自己丈夫的工作竟然是殺人越貨這個事實。

    The Godfather, 1972

    這種種都造成了他們不可調解的矛盾。當凱為麥克的酒杯倒滿酒,走出房間卻看到丈夫的屬下正親吻他的手背來宣告新教父的確立,一堵牢不可破的高墻自此便矗立在二人之間。

    第二部中,麥克在圣誕節歸家,發現自己安排下屬送給兒子的禮物被埋在家門前厚厚的雪堆里,餐桌上杯盤狼藉,卻沒有屬于自己的那一份晚飯。凱埋頭坐在縫紉機前,連看也不看他一眼——于是墻就變得更厚了。

    The Godfather, 1972

    毫無疑問,凱是《教父》三部曲中最成功、最完整的女性角色,在阿波羅尼亞的對照下,她的形象更具有現實意義。但爭議也由此產生:在第二部結尾,凱決心與麥克離婚,兩人發生了一段前所未有的爭吵,彈幕里吵得比主角還厲害,“娶一個賢內助的重要性”“墮胎該打”——人們無法接受在黑幫電影里,一個女人竟然有主見、會反抗。

    無論如何,凱的存在讓麥克的形象更加立體了。透過她的眼睛,我們看見了他隱藏在“黑幫老大”光環下的真實身份:一個專斷的丈夫,一個令人失望的父親。

    The Godfather, 1972


    被浪漫化的暴力,

    被弱化的女性視角


    距離第一部《教父》上映至今已經過去了整整半個世紀,“大男主戲”早已不再流行——如果想吸引那些對《教父》系列不怎么熟悉的觀眾,我甚至有可能會對他們說一句,“就把它想象成是意大利黑手黨版的《甄嬛傳》”。畢竟這兩部作品的主角,都經歷了從善到惡由弱到強的轉變,事業上的成功以及家庭生活的失敗。

    The Godfather, 1972

    今天我們很難再看到這樣的作品:這部由男人創作、男人主演、拍給男人看的電影,竟真實地反映出了女性的生存狀態,而這種生存狀態一直延續至今——康妮和凱的遭遇完全可以投稿給微博兩性話題樹洞,只要不提“我的老公在混黑手黨”就行。

    縱觀同一時期以男性作為受眾目標的類型片(包括黑幫片、西部片和特工電影),我們會發現女性角色在其中的作用幾乎是固化的:首先要漂亮性感,其次要阻礙男主角成就偉業。這類電影在將暴力浪漫化的同時,也最大限度地弱化了女性的真實自我。

    The Godfather, 1972

    這讓我再次想起電影開場的那場戲:婚禮上,女人們在花園里無憂無慮地舞蹈,男人們關起門,在不透光的房間里談論陰謀。在這兩個看似平行實則交織而成的世界,你簡直無法判斷哪個更牢固,哪個更脆弱。



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    撰文/小王爾德

    編輯 / Waffle

    排版/左

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