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    《獨行月球》:直播他的苦難,能治好地球人的精神內耗

    2022-08-06 09:32 發布

    幕后 | 行業資訊



    特約作者:依菲


    這是七月末。久違地回到電影院,我目睹了令人震驚的上座率。開心麻花《獨行月球》的票房被寄予厚望,或能拯救疫情間的暑期檔。目前豆瓣7.2分,但評價毀譽參半,爭議極大。


    那么,《獨行月球》這部科幻喜劇片,是否值得一看?又或者說,如果它讓影迷們失望了,它又是否應該被批判?



    用一句話概括,《獨行月球》是一部特效優秀的商業片,用類型元素糅成了一部合家歡式煽情電影:愛情、搞笑、災難、求生、科幻、末日……我們無法把這部電影拆成不同的類型電影之和。于是,觀眾的位置變得復雜起來:科幻災難的情節推進,讓它似乎具有了被討論的深度;喜劇愛情的糖衣包裹,又似乎讓它可以免于被深究。因此,我們抱著什么樣的態度看《獨行月球》,或許決定了我們感到失望還是寬容。


    (注意:本文涉及劇透,請謹慎閱讀。)





    故事內容與人物動機經不起推敲的“喜頭悲尾”,的確是大部分觀眾對它“笑不出來.jpg”的原因。但,在開始情節層面的討論以前,我更想提供的是一份聚焦于電影中的角色結構的分析。這絕對是《獨行月球》中最有趣的地方之一:雖不清楚導演是否有意地在戲仿“元電影”,但這部電影歪打正著地成為了對于中國式觀影的情境再現,帶給我們一場關于觀影的觀影體驗——故事中有演員(獨孤月的獨角戲),有制片/導演/編劇/配音團隊(亞洲部領導班子),也有全程觀影的觀眾(與我們一樣在黑暗中緊盯大屏幕的人民群眾)。



    首先是演員。打著“含騰量100%”的口號,演員是《獨行月球》這部影片的重點,也是《獨行月球》所講述的故事的重點。


    一個人在不知情的情況下,被暴露在了無數雙期待娛樂的眼睛前,像《楚門的世界》讓觀眾深陷消費戲中人隱私的道德困境,又像《芳芳》讓觀眾欲罷不能地繼續偷窺的爽感。直播與被直播的關系、觀看與被觀看的關系,正是影片中最關鍵的兩組關系。錯過了回地球的大部隊,被獨自遺留在月球上,甚至可能要在基地中孤獨終老,獨孤月進行著自己的生存悲喜劇,與金剛鼠搶奪自己生存所需的物資材料。他并非主動表演,卻在不知情的情況下,成為了被觀看、被剪輯、被解說、被用來提供或治愈或崇高的情緒價值的對象。



    其次是制片與導演。打造獨孤月這一明星IP的,是“獨孤月直播間”的制作運營團隊,即亞洲部的領導班子與研究人員。


    第一,制片團隊人員齊備。除了導演與制片,也有編劇、配音演員、技術支持等。第二,制片團隊堅持辯證唯物主義,發揮精神文明在物質建設中的重要力量。當地球毀滅,全人類轉移到地下后,亞洲部相信此刻最重要的事情不是全力研發科技,也不是全力生產物資,而是通過直播苦難小人物在逆境中的堅持,從而讓人們團結一心、心態穩定,解決抑郁與焦慮的精神內耗。第三,制片團隊堅守領導職責,所有的決定都是為了平定與引領災后民心。出于全局考慮,馬藍星為了多數人而放棄少數人,把獨孤月獨自留在月球上;同樣出于全局考慮,馬藍星又把獨孤月塑造成主動給老弱病殘讓座的英雄人物,給民眾提供影視文娛消遣,哪怕獨孤月在直播間中呈現了種種對自己的“猥瑣癡漢”行為。后來,領導班子雖然承認了獨孤月是被組織遺忘的人物,而非主動請纓的英雄,言談之間也并未表現出他們認為自己需要為獨孤月的處境承擔任何責任。



    最后是觀眾,同我們一樣的觀眾,也是令人不適的“喜頭悲尾”煽情感的重要承擔者。


    在電影的前半部分,普通群眾們還能扮演著體現災后地球居民生存現狀的角色,并貢獻一些“一號線藝人”的笑料。寥寥幾句抖機靈的臺詞結束后,后期的他們就成了經典情景喜劇片中的“罐頭笑聲”“罐頭哭聲”的提供者。原本有個性的人物也變得扁平,完全淪為氣氛組的群演。這些24小時的觀影群眾,與真實的獨孤月距離遙遠,畢竟他們看的只能是一個被配音、被講解的故事。獨孤月的故事到了有趣的時候,他們哈哈大笑;到了感人的時候,他們抱頭痛哭;到了意外的時候,他們大張著下巴。作為電影中的角色,他們僅僅是陪襯與捧場,完全被動地接受著制片團隊的立意與成片,并以身作則地提醒正在觀影中的大家“現在該笑了”“現在該哭了”。電影中的群眾,示范著獨孤月故事的標準讀法,也示范著電影所希望我們成為的那種觀眾。


    其實,“喜頭悲尾”本身并沒有問題。問題在于,我們明顯感受到在被隱約強迫著對這個故事做出特定的反應。在觀影過程中,我們體驗真實感受的空間被擠占,而完全被熒幕中的觀眾表情和特定情緒的BGM所引領,從而配合達成影片制作者希望我們達成的目的——該笑笑,該哭哭。





    回到《獨行月球》所講述的故事,我們看到的是一場缺乏行動力的,符號化的雙向奔赴:地球上的人要救援月球上的人,而月球上的人要回到地球。


    這個故事的內核是愛情嗎?看似是的,起碼獨孤月的一切動機,均是為了追隨馬藍星。然而,體制并不相信愛情。在中庸又嚴肅的官腔下面,獨孤月看到過馬藍星作為普通女孩子的生動美好,但直到最后馬藍星也從未真正從領導的角色中脫身。她沒有摘下過公事公辦的面具,地球也不會因為誰的眼淚而停止轉動。小人物先被體制所拋下,后被用以穩定民心。雖然說著“一個人都不能犧牲”,最后也還是沒有多想便讓他犧牲。



    獨孤月自愿犧牲,此后活在人們的懷念里。曾經袖手旁觀的人們,都過上了幸福的生活。但,他們真的被打動、被改變了嗎?獨孤月的犧牲的分量,仍然是過于符號化的。舉例來說,故事雖用馬藍星對獨孤月的懷念來收場,但馬藍星身上沒有出現真正的改變。更吊詭的是,在她的懷念中,獨孤月成了一個陌生的、始終微笑的、安安靜靜的符號英雄,像一座沉默的豐碑,沒有嬉笑打鬧,只是以其崇高來賺取人們的眼淚。


    看來直到最后,她也沒有愛上過真正的、平凡的他。


    如果這是另一個《流浪地球》式故事,獨孤月回地球的動力又是什么?是某些不言自明的價值傳統嗎?——畢竟,馬藍星作為女性,沒有回饋他的愛;作為指揮官,為了顧全大局而放棄下屬;到了最終關頭,也很快同意了獨孤月自我犧牲的請求。既然愛情與歸鄉的符號都過于單薄而無處落腳,便只能用美式民謠《Country Road》來搭建意義的橋梁:只要是為了地球的存亡和宇宙的浪漫,一切就能說得通了,雖然我們并不知道獨孤月過去在地球上過著什么樣的生活。



    最終,這個故事無法被稱作“雙向奔赴”。地球為獨孤月做得太少了。他們轉播他,講解他,使用他,而不會真正反思誰造成了這場悲劇。體制的行動力缺乏,唯獨讓小人物的堅持全程暴露在鏡頭下。


    那么,“困境中的人性”能否支撐起影片的內核呢?或許吧,畢竟《獨行月球》完成度最高的片段,其實是有關求生意志與伙伴情誼的片段。暴躁貪吃的金剛鼠,比馬藍星更有與獨孤月的CP感。與金剛鼠斗智斗勇的情節,讓我們回憶起《少年派的奇幻漂流》;而獨孤月讓金剛鼠獨自乘坐救生艙返回地球時,我們也仿佛再度聽到了《荒島余生》中排球威爾森被海浪帶走時主角的崩潰大哭。而在漆黑的月球表面,獨孤月騎乘著“袋鼠車”滑翔在銀河間的漂亮的特效場景,以及那句“壞消息是再也沒有壞消息了,也不會再有好消息”——讓我瞬間在獨孤月身上投射了自己的生活,并通過對比感到短淺的釋然:喔,能活著收到一大堆壞消息,原來也是一種好消息。





    總體來說,《獨行月球》是一部完成度還不錯的大雜燴。犧牲與危機的末日故事是它的底色,而困境中的逗樂與吐槽,是擠在科幻題材上面的酸酸甜甜的番茄醬。當然,喜劇有時候會以碎片化的段子把痛苦變得油滑,有時候也能以反諷的方式把苦難反轉為荒誕。


    一個好消息是,這部電影或許能治我們的精神內耗(起碼讓我們開口笑一笑)。一個壞消息是,只要我們把自己看作精神病人,那么看誰都是二舅,也看誰都像是可以治我們的精神內耗。



    關于作者:依菲是一名有文學與社會學背景的自由寫作者,關注領域包括且不限于文學評論、文化研究、教育平等、性別權利等。







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    本文來自微信公眾號:北方公園NorthPark (ID:northpark2018)

    作者:依菲

    原文標題:《<獨行月球>:領導說,直播他的苦難,能治好地球人的精神內耗》

    頭圖來自:《獨行月球》劇照

    原文鏈接:https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI4MTc4NTc5Nw==&mid=2247497691&idx=1&sn=43ca409df9e0d6a100e2256ddfc6b11b&chksm=eba15371dcd6da67f6f272e64cfd5648f9ffbe325078c7e9b578b9b34c5592550e6149b86370#rd

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